随后在1863年在罗马(名为Don Alaro)和马德里(原著作者利瓦公爵亦在场)均取得了辉煌的成功。然后，歌剧又相继在纽约和维也纳(1865)，布宜诺斯艾利斯(1866)和伦敦(1867)上演。

　　圣彼得堡首演后不久，威尔第就写信给皮亚维，建议修改结尾，因为他认为“我们必须想些法子来避免舞台上那么多的死尸”(在原来的版本中，就像是原著中的一样，Alvero发疯，跳下悬崖自尽)。但直到70年初威尔第才下定决心进行修改，但那时皮亚维已老的无法工作。于是在Antonio Ghislanzoni的帮助下，威尔第彻底地重写了第四幕的终曲。第三幕中各场景的顺序也有了变化，歌剧中其它细小地方都得到了修改。一首全新的，更长的集锦曲般的序曲(如今是流行的音乐会曲目)取代了原先1862年的前奏曲。

　　“新的”的《命运的力量》是继威尔第自1845年Giovanna d’Arco以来首部又在斯卡拉首演的歌剧，这也是以后人们熟悉的《命运的力量》的版本(虽然偶尔也有返回原貌的制作)。